大型不銹鋼雕塑之所以被認(rèn)為是一種不能長(zhǎng)于表達(dá)時(shí)間的藝術(shù)形式，是因?yàn)榈袼鼙旧泶蠖嗍庆o態(tài)的，很少有動(dòng)態(tài)的雕塑，但事實(shí)并非如此。作為一種存在于三維空間的藝術(shù)形式，他們實(shí)現(xiàn)的時(shí)間或運(yùn)動(dòng)大多來(lái)自藝術(shù)家和觀眾的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和心理感受。

  不銹鋼雕塑是空間中的一門藝術(shù)，空間是裝飾雕塑的一個(gè)非常重要的語(yǔ)言因素。它似乎看不見摸不著，這恰恰是它的魅力所在。雕塑中的空間有兩層含義:一是雕塑占據(jù)的空間與其周圍的虛擬空間的關(guān)系;第二，雕塑與空間環(huán)境的關(guān)系，或者說(shuō)雕塑在環(huán)境中的作用。

  在創(chuàng)作和欣賞雕塑時(shí)，如果只關(guān)注實(shí)體而忽略空間，或者不把空間作為藝術(shù)雕塑的主要部分，就很難領(lǐng)略到雕塑的奧秘，尤其是現(xiàn)代雕塑。從空間性質(zhì)來(lái)看，不銹鋼雕塑空間分為真實(shí)空間和虛擬空間。真實(shí)空間是雕塑本身所占的三維空間和形狀之間的距離，是內(nèi)涵的載體。虛擬空間是指雕塑實(shí)體之外的空間部分，體現(xiàn)了雕塑圖像的關(guān)系。

  虛擬空間必須由真實(shí)空間來(lái)定義。它們就像一個(gè)石膏模型。陰模就像一個(gè)虛擬空間，陽(yáng)模就像一個(gè)真實(shí)的空間。只有虛擬和現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，虛擬和現(xiàn)實(shí)的結(jié)合才能形成完整的雕塑空間。

  在雕塑藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，真實(shí)空間的形式一直處于主導(dǎo)地位，因?yàn)樵谌祟惖囊曈X體驗(yàn)中，真實(shí)空間的形式已經(jīng)成為人們首先關(guān)注的形式，然后被掌握和展示出來(lái)，體現(xiàn)為空間以塊狀的形式占據(jù)。這里的空間是靜止的，被動(dòng)的，被物質(zhì)材料占據(jù)的。

  空間是隨著人們對(duì)藝術(shù)家水平的提高，人們對(duì)雕塑空間的概念不斷變化，雕塑的空間表現(xiàn)形式不斷豐富。它是另一種存在的方式，通過(guò)形式的包圍來(lái)限制空間玻璃鋼雕塑的形式來(lái)表達(dá)生活，提出了一個(gè)暗示和隱喻，給觀眾留下了豐富的想象空間。